Autor: audiokazety

Když se řekne magnetofonová kazeta, většině lidí se vybaví značky jako TDK, Sony, Maxell nebo BASF. Ve stínu těchto gigantů se však v 80. letech zrodil fenomén, který mezi zvukovými nadšenci a sběrateli dodnes vzbuzuje obrovský respekt. Byla to japonská značka That’s, za níž stál renomovaný výrobce elektronických komponentů Taiyo Yuden. Přestože nešlo o masovou značku, kterou byste v té době viděli v každém samoobslužném obchodě, její přínos pro věrnost zvukového přednesu byl nepopiratelný.

To, co kazety That’s na první pohled odlišovalo od nudné šedi konkurence, byl jejich zcela nepřehlédnutelný design. Zatímco většina výrobců sázela na klasické obdélníkové nebo mírně zaoblené průhledy, That’s přišla s ikonickým trojúhelníkovým okénkem. Tento odvážný geometrický prvek nebyl jen estetickým výstřelkem, ale stal se okamžitě rozpoznatelným podpisem značky. Prohlížet si otáčející se cívky s páskou přes charakteristický trojúhelník v kazetové mechanice byl pro spoustu hudebních fanoušků v 80. a 90. letech neopakovatelný rituál.

Příběh kazet That’s stojí na nekompromisní kvalitě a technologické odvaze. Společnost Taiyo Yuden využila své bohaté zkušenosti z vývoje materiálů a přinesla na trh pásky, které v mnoha ohledech překonávaly zavedenou konkurenci. Výrobky téhle značky si získaly pověst spolehlivých nosičů s mimořádně čistým výškovým spektrem, širokým dynamickým rozsahem a velmi nízkým šumem. Velkým lákadlem byl také fakt, že společnost dokázala nabídnout prémiové akustické vlastnosti za cenu, která byla často příznivější než u vlajkových lodí slavnějších značek.

Kromě samotného magnetického materiálu se vývojáři značky That’s zaměřili na to, co bývá u analogových kazet často slabinou – na mechanickou konstrukci těla kazety. Přesně lícované výlisky a vylepšená vnitřní mechanika zaručovaly stabilní a přesné vedení pásky přes nahrávací a přehrávací hlavy magnetofonu. Tím se výrazně minimalizovalo kolísání rychlosti i riziko zkreslení zvuku, což ocenili zejména nároční posluchači při nahrávání náročných akustických skladeb nebo klasické hudby.

Mezi sběrateli a audiofily se do paměti zapsalo hned několik ikonických modelů. Velmi oblíbená byla normálka That’s FX, která představovala ideální vstupní bránu do světa vysoce kvalitního nahrávání na standardní pásky (Type I) a která konkurovala kdejaké kazetě type II od jiných výrobců. Nabízela univerzální, ale mimořádně detailní zvuk pro širokou škálu hudebních žánrů. Pro ty, kteří požadovali ještě vyšší dynamiku, byla určena řada EM-X (Type II) a následovaly metalky MR-X (Type IV). Nelze zapomenou na pozdější model z legendární třídy Suono, využívající technologie s vysokou koercitivitou. Tyto chromové a metalové modely dokázaly plně využít potenciál těch nejlepších tříhlavých magnetofonových decků.

Při procházení dobových katalogů či zahraničních sbírek si nelze nevšimnout nápadné podobnosti kazet That’s s jinou známou značkou – Triad. Zvláště ikonický trojúhelníkový průhled nenechá nikoho na pochybách, že jde o příbuzné produkty. Nejde o žádnou náhodu ani kopírování, ale o čistý rebranding. Kazety Triad opouštěly stejné výrobní linky společnosti Taiyo Yuden a obsahovaly naprosto totožné magnetické pásky i mechanické komponenty jako jejich sestry That’s. Název Triad zvolil výrobce výhradně pro severoamerický trh, aby lépe vyhověl tamním obchodním strategiím, zatímco v Japonsku a Evropě se používalo označení That’s. Sběratelé tak dnes mohou narazit na prakticky identické modely s odlišným logem na obalu.

Dnes už kazety That’s (nebo Triad) na běžném trhu nepotkáte jako standardní spotřební zboží. Staly se vyhledávanými sběratelskými předměty, jejichž hodnota mezi milovníky analogu neustále roste. Pokud však plánujete rozšířit svou sbírku nebo chcete vyzkoušet, jak skvěle může znít poctivá japonská kazeta, modely jako VX-A či VX Type II zůstávají vynikající volbou. Poskytnou vám nejen skvělý hudební zážitek, ale také kus fascinující historie audiotechniky 80. a 90. let.

Pokud se v komunitě milovníků analogu objeví kazeta s velkými vnitřními kotoučky, okamžitě to vzbudí pozornost. Jsou ikonické, fotogenické a pro mnohé sběratele představují „svatý grál“ designu audiokazet. Říká se jim Reel-to-Reel kazety (nebo také R2R kazety) a jejich popularita v posledních letech raketově roste.

Vzhled profesionálních cívkových magnetofonů

Hlavním důvodem jejich oblíbenosti je bezpochyby vzhled. Standardní kazety mají pásku namotanou na jednoduchých plastových středech. Reel-to-Reel kazety napodobují vzhled profesionálních kotoučových magnetofonů (tzv. cívkáčů).

Když se v průhledném těle kazety otáčejí hliníkové nebo barevné plastové kotouče, je to hypnotizující podívaná. Je to kousek mechanického umění, který promění i obyčejný kazeťák v designový kousek.

Historie TEAC O’Cassette a ikonický systém vyměnitelných cívek

V osmdesátých a devadesátých letech tyto kazety vyrábělo jen několik málo firem, z nichž nejznámější byla japonská značka Teac. Už tehdy šlo o luxusní zboží, které nebylo určeno pro masový trh, ale spíše pro nadšence, kteří chtěli mít doma něco výjimečného.

Pokud byly standardní Reel-to-Reel kazety vrcholem designu, pak systém TEAC O’Cassette (Open Cassette) z poloviny 80. let představoval absolutní vrchol estetiky pro hi-fi nadšence. Na rozdíl od běžných kazet, kde jsou cívky pevně uzavřeny v obalu, TEAC přišel s revolučním konceptem výměnných kotoučků. Uživatel mohl tělo kazety jednoduše otevřít a měnit v něm barevné hliníkové cívky s páskem podle libosti. Tento systém nebyl jen o zvuku, ale především o vizuálním rituálu – majitel mohl kombinovat různé barvy středů (stříbrná, zlatá, modrá, červená) a sledovat jejich rotaci v mechanice. Dnes se jedná o jeden z nejvyhledávanějších a nejdražších sběratelských artiklů.

Vzácnost, kratší stopáže a sběratelská rarita

Vzácnost těchto kazet na dnešním trhu má své opodstatnění. Jejich výroba byla totiž technicky i finančně náročná. Bylo nutné vyrobit miniaturní kotoučky, které musely být lehké, dokonale vyvážené a přesně pasovat do standardizovaného plastového pouzdra, aniž by docházelo k nadměrnému tření.

Kvůli prostoru, který tyto cívky zabírají, se do nich navíc vešlo méně magnetické pásky, takže se většinou vyráběly jen v kratších délkách kolem 46 nebo 60 minut. To z nich dělalo spíše sběratelskou raritu než praktický nástroj pro každodenní nahrávání dlouhých alb.

Jak je to s kvalitou zvuku u R2R kazet?

Pokud jde o kvalitu záznamu, je dobré zůstat nohama na zemi. I když vypadají profesionálně, po technické stránce většinou za špičkovými kazetami typu Chrome nebo Metal od značek jako TDK nebo Maxell zaostávají. U Reel-to-Reel kazet totiž většinou neplatíte za špičkovou magnetickou vrstvu, ale za emoci a vizuální zážitek z pohyblivé mechaniky.

Pokud takovou kazetu vlastníte, bude v každém přehrávači vždy středem pozornosti. Je to symbol doby, kdy nás bavilo hudbu nejen poslouchat, ale i sledovat její pohyb v mechanice.

Chcete také oživit svůj kazeťák reel to reel kazetou? Vyberte si zde.

V historii audiotechniky existuje jen několik málo produktů, které dosáhly tak ikonického statusu, že se staly měřítkem pro vše ostatní. Pokud bychom hledali krále mezi audiokazetami, jen stěží by někdo sesadil z trůnu model TDK MA-R. Když se tato kazeta na konci sedmdesátých let objevila na trhu, nepředstavovala jen další vylepšení magnetického pásku. Byl to radikální manifest technické dokonalosti, který ukázal, kam až lze zajít při hledání absolutní věrnosti zvuku, pokud přestanete dělat kompromisy v nákladech na výrobu.

Masivní rám ze zinkové slitiny a antivibrační konstrukce

Prvním a nejvíce šokujícím prvkem kazety TDK MA-R byl její rám. Zatímco všechny ostatní kazety té doby spoléhaly na lehká plastová pouzdra, TDK vsadila na masivní, precizně odlitý skelet ze zinkové slitiny. Tento těžký kovový rám nebyl pouhým designovým výstřelkem. Jeho účelem bylo zajistit absolutní tuhost a stabilitu, která zcela eliminovala vibrace a zaručovala, že se pásek k nahrávací hlavě přiblíží s geometrickou přesností. Právě tato mechanická nehybnost umožnila metalovému pásku uvnitř rozvinout svůj plný potenciál, aniž by docházelo k sebemenšímu kolísání nebo zkreslení zvuku.

Čistý kovový pigment Type IV a studiový zvuk

Samotný pásek v těle TDK MA-R představoval tehdejší technologický strop. Šlo o čistý kovový pigment (Type IV), který nabízel neuvěřitelný dynamický rozsah a schopnost zaznamenat vysoké frekvence s čistotou, jaká byla do té doby vyrazena pouze studiovým cívkovým magnetofonům. Spojení tohoto špičkového média s nejtěžším tělem na trhu vytvořilo produkt, který byl nejen slyšet, ale i cítit v ruce. Už při prvním doteku bylo jasné, že držíte něco výjimečného – kazetu, která svou hmotností a chladem kovu budila respekt ještě dříve, než jste stiskli tlačítko „Play“.

Svatý grál pro sběratele a investiční klenot

Dnes je TDK MA-R pro sběratele „svatým grálem“ a symbolem doby, kdy inženýři směli snít bez omezení účetními. Její vizuální stránka s průhlednými bočnicemi, skrze které je vidět precizní vnitřní mechanismus v kovovém rámu, z ní dělá umělecké dílo průmyslového designu. Najít dnes tento model v neporušeném, nerozbaleném stavu je pro sběratele malým zázrakem a investicí, která svou hodnotou často převyšuje špičkové digitální přehrávače. Model MA-R tak zůstává nesmrtelnou legendou, která nám připomíná, že analogový zvuk mohl být – a ve svých nejlepších momentech skutečně byl – naprosto dokonalý.